Alte Musik | Blütensthaub

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Music of Vicente Lusitano

Posted in Alte Musik, Bücher, Blütensthaub, Geschichte, Hören&Hörspiel, Journal, Kultur, Medien, Persona, tagged 1551, Alte Musik, Ave spes nostra, Chanticleer, Liber primus epigramatum, Motette, Vicente Lusitano on 15. Januar 2023|

The motet „Ave spes nostra“, for five voices, by Portuguese composer Vicente Lusitano (fl.1530-1561). This work was published in Lusitano book of motets „Liber primus epigramatum“ printed in Rome in 1551.

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𝔍𝔬𝔥𝔫 𝔇𝔲𝔫𝔰𝔱𝔞𝔟𝔩𝔢, ℭ𝔞𝔱𝔥𝔢𝔡𝔯𝔞𝔩 𝔖𝔬𝔲𝔫𝔡𝔰 – Sacred music of the late English Gothic

Posted in Alte Musik, Geschichte, Hören&Hörspiel, Journal, Kultur, Persona, tagged Alte Musik, ℭ𝔞𝔱𝔥𝔢𝔡𝔯𝔞𝔩 𝔖𝔬𝔲𝔫𝔡𝔰, Clemencic Consort, John Dunstable, late English Gothic, Sacred music of the late English Gothic on 4. Januar 2023|

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Istampita „Amor per ti sempre“ – Johannes Cicconia

Posted in Alte Musik, Geschichte, Hören&Hörspiel, Journal, Kultur, Medien, Persona, tagged Alte Musik, Amor per ti sempre, Ensemble PAN, Ensemble Project Ars Nova, Johannes Ciconia on 3. Januar 2023|

Istampita „Amor per ti sempre“ · Johannes Cicconia · Ensemble PAN · Ensemble Project Ars Nova Homage To Johannes Ciconia (1370-1412)

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Absolon, fili mi – Doleo super te · Huelgas Ensemble · Anonymous · Paul Van Nevel

Posted in Alte Musik, Geschichte, Hören&Hörspiel, Journal, Kultur, Medien, Persona, tagged Absolon, Alte Musik, fili mi - Doleo super te, Huelgas Ensemble Paul Van Nevel, Medieval polyphony in England on 2. Januar 2023|

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Stile Antico – [Thomas Tallis] – Miserere nostri

Posted in Alte Musik, Geschichte, Hören&Hörspiel, Journal, Medien, Partikel, Persona, Wissen, tagged Alte Musik, Kanon, Miserere nostri, Stile Antico, Thomas Tallis on 16. Dezember 2022|

Miserere nostri ist ein verblüffend raffinierter Kanon. Am offensichtlichsten ist der Kanon zwischen den beiden oberen Stimmen (am Ende von Seite 1 erwähnt), die die ganze Zeit über dieselbe Linie singen, aber einen halben Takt auseinander. In der Zwischenzeit ist jedoch ein anderer, weniger hörbarer Kanon zwischen vier der fünf unteren Stimmen im Gange: Alle singen dieselbe Melodie zur gleichen Zeit, aber in vier verschiedenen Geschwindigkeiten, zwei davon in Umkehrung. In Takt 6 hat der Zweite Bass bereits den gesamten Part gesungen, der dem langsamsten Sänger, dem Ersten Bass, zugewiesen ist. Erstaunlicherweise funktioniert dieser teuflische Prozess nicht nur, sondern führt auch zu überzeugenden Harmonien, die so klingen, als seien sie der eigentliche Grund für dieses verständlicherweise kurze Stück.

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